<aside> ◽ 赖巍，艺术家，身在北京。她以内在感受为坐标，建立了艺术和生活的宇宙世界。
</aside>
https://on.soundcloud.com/5E2HZ
Lingxiao: 可以自我介绍一下吗？
Wei: 我的名字叫 Wei，然后我出生在重庆，2000 年以后就到北京从一直生活到现在，职业艺术家。大概这样吧。
Lingxiao: 那你最近几年在做的比较重要的系列是什么？
Wei: 其实从 2012 年开始，我就在做那个大家都看不懂的系列，做 System 的那个系列。可以简单说一下吧，它其实是一个我在生活当中遇到的困境。就这个困境具体一点来说呢，它的内容是关于爱和欲望的。就当你的爱和欲望产生冲突的时候，你就要想你该怎么选择。我的解决之道呢，可能我就是做一个艺术品把它释放掉，把这种矛盾表现出来，又隐藏住，然后又释放掉，这也是我的办法。我写第一个系统特别快，就是它可能只是一个很小的一个，有一点数学的小的密码和文字的就纠缠在一起，能放在里头。第一个系统写完以后，我就发现，诶它可以用来做游戏，就是和很多朋友一起玩过这个游戏，就是你问一个问题，翻一张牌。就有点像塔罗一样。
Wei: 当时我是对这种东西我是不信的。但是那个游戏就越来越把我引向那个世界的深处，然后我就不由自主地开始在考虑这个概率的世界和我们真实看到的世界之间的关系。然后我就写了第二个系统，第二个系统呢，比第一个系统要更明确一些。因为写第一个系统之后，我就发现，我们不是有那么多的通道可以让我们对这样的矛盾可以诉说，可以描述它，可以讨论它。没有这样的一个平台，也没有这样的一个空间，甚至没有这种语境，让我们可以说。然后第二个系统，比第一个系统好一点，它说了一个人实现欲望的过程里头可能遇到的一些可能性，这是第二个系统。
Wei: 第二系统半年就做完了，然后就到了第三个系统。第三个系统它要面对的是兼容性。就是你要面对更大的世界的时候，面对你不喜欢的事物的时候，你要兼容多少，你要兼容它和你的关系之类的，就是它有不同各种各样的边界，你的边界、别人的边界之类的，就这样的一些问题。所以第三个系统很难，写了我七年的时间，然后最近才差不多写完了，就五月份的时候我其实以为我已经写完了，然后六、七月份我们去欧洲驻地，这个系统也拿去和大家一起做游戏，然后就有点像游戏内测，你知道吧？然后内测完了以后，我就发现就它还是有点问题，就是有地方可能需要修改。然后我就回来以后又做了一些小的改动。
Lingxiao: 是想法的问题还是表达？
Wei: 具体一点说吧，就是这套牌里头有些大的牌，然后它每一张牌里头有四个句子可以读。如果抽到一张大牌呢，它就有四张牌要读，它就是 4x4 = 16 个句子要读，对于读牌来说是工作量，我觉得有点太大了。我就回来以后就把它缩减成了一首新的诗歌，然后那张大的牌就不用读十六个句子了，读一首诗歌就够了。就这么一个改动。好像还挺好的。我觉得最后的这个样子应该反正我是尽力了。
Lingxiao: 系统三大概是以什么形式做出来的？因为我看你之前豆瓣上的相册里，之前是有做那种小的塔罗牌，就是它并不完全是像传统的画廊这样的画。
Wei: 对系统三它其实有三个部分。第一个部分是数学的模型。我其实是有点依靠数学的模型来检验这个系统的可行性。就是怎么说呢，就是它的结构的问题。你在做一个游戏的时候，它的通路是不是够多，然后它是不是有足够多的锚点，是数学的那个部分。
Wei: 然后第二个部分是文字，文字呢我可能写了十几个版本，用不同的语言来——不是语种啊——就不同的说法来描述这个系统，描述每一个锚点它的位置上那个情感的状态到底应该是什么。嗯开始呢就是把它写的有点像说明性的那种文字，好像觉得不太对，因为系统二就有点像那样的，就没有什么突破。后来我又把它写的有点像预言，好像也不太好，然后后来又写的有点像那种，叫什么？也就是一个句子，像是一个启示的那种，也不是很喜欢。最后就是前几年就遇到诗歌这种方法，然后我就用了诗歌，然后现在就诗歌全部都套到那个结构里头去。反正还有些细节吧，然后我就发现诗歌还是不错的，因为诗歌它从不同的面向去解释，它其实有很多的兼容性。我是觉得所以它也符合我想追寻的那个兼容性的部分。所以用了诗歌作为语言。
Wei: 图像呢其实就是用了我这几年创作的不同的系列，然后把它穿插在一起。「月亮」的那个系列呢算是其中的一个。还有一些和诗歌有关系的一些 iPad 画的系列，还有彩铅画的一个「山」的系列，就全部都穿插在里面。整个就是这三个部分，大概就是这样。
Lingxiao: 你现在手边有例子吗？因为我只收藏过一幅你的「月亮」的画，但是我并没有很整体地、很具体地看到你的系统三的样子。
Wei: 我有一些，但我最后还没有完全整理出来图像，图像大概就是用了这一些。